Era María Elena Walsh, siempre acompañada por su hermana. Todos estábamos vagamente enamorados de esa jovencita que parecía tímida, que hablaba poco, se reía menos y en cuyos ojos solía encenderse una luz burlona, al hacer una aguda autopsia de un colega, o proferir una ocurrencia ingeniosa. Ya se sabe: "Cuando sonríen ojos irlandeses?". Después de las tardes en Ramos Mejía y cuando Pepe Fernández ya se había ido a vivir a París, volvimos a vernos allí, en 1956, en mi primer viaje a Europa, cuando Pepe me invitó a oír a Leda (Valladares) y María Elena en un diminuto local, La Guitarre, donde él atendía el guardarropa y ellas cantaban folklore argentino y antiguas trovas españolas. Pepe será, años después, el destinatario de una de las más hermosas canciones de Walsh, la "Zamba para Pepe".

Cuando María Elena hizo su inolvidable unipersonal Juguemos en el mundo , a mediados de los 60, en el Regina, la entrevisté para Primera Plana . Una larga entrevista, la única vez en que hablamos largo y tendido. Nunca fuimos exactamente amigos, sino más bien buenos conocidos, hasta que un incidente, acaso trivial, durante mi gestión en el San Martín, pero donde ella se dejó arrastrar por su ardor combativo, nos apartó para siempre. Lo que no fue obstáculo para que siguiera admirándola como una de las más auténticas creadoras, y más hondamente argentinas, que haya conocido. No sólo la prodigiosa colección de canciones infantiles que, a la par de renovar el género, evoca el encanto de las antiquísimas trovas españolas, sino la profundidad de pensamiento, el coraje cívico, la calidad poética impar: su asombroso poema sobre Eva Perón, las "Temerosas palabras para un ser puro" -publicadas en este diario hace muchísimos años-, las definiciones memorables: "Porque me duele si me quedo, pero me muero si me voy"; "Un amigo nuevo no es lo mismo, Pepe: se quiere por la mitad".