Qué pueden tener en común Vicente López y Planes, Blas Parera, Juan Pedro Esnaola, Charly García y Gustavo Santaolalla? La respuesta está inmersa en la historia de la canción del “Oíd mortales”, como se conoció por primera vez al Himno Nacional Argentino. Aquel entusiasmo se vuelve más cercano cuando se escucha el himno tocado por un siku, un charango, un bandoneón o una guitarra eléctrica distorsionada. "El Himno es de todos, entonces, también es mío", dijo Charly en 1990, justificando su versión de la canción patria, diferente aunque no tanto de la versión oficial. Por primera vez en mucho tiempo, alguien se animaba a sacarle el olor a marcha militar.

Hoy, el Himno Nacional Argentino cumple 200 años de vida. En rigor, aquel 11 de mayo de 1813, la Asamblea General aprobó el texto de Vicente López, a quien se le había encargado dos meses antes, y, tras ordenarse el mismo día la confección de la música a Blas Parera, se les envió a las Provincias Unidas la letra de la nueva canción patriótica.

Por entonces, a tres años de la Revolución de Mayo, Argentina, por fin, acumulaba grandes y heroicas victorias que encendían el naciente espíritu nacionalista. Al respecto, en su libro El Himno Nacional Argentino, Carlos Vega, primer musicólogo argentino, enumera: "Belgrano vence en Las Piedras, Tucumán y Salta. Rondeau triunfa en Cerrito y San Martín en San Lorenzo." Para el autor, era necesario reflejar ese espíritu de "libertad, de independencia y orgullo" que no se evidenciaba en las tres canciones patrias anteriores.

En diálogo con la Agencia CTyS, Esteban Buch, autor del libro O juremos con gloria morir y director del Centro de Investigación de las Artes y el Lenguaje de la EHESS (Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales, de Francia), señala que la época en la que gobierna la Asamblea del año XIII "es un momento que se caracteriza por ser muy utópica".

"Si uno ve la obra de la Asamblea, hay una cantidad de decisiones que tiene mucho que ver con lo simbólico, no solamente por el Himno sino por querer mostrar modelos de sociedad", asegura. Y en esa búsqueda de la propia identidad, Argentina (y Vicente López) encuentra su modelo en la Revolución Francesa y en sus lemas. Según el nieto y biógrafo del autor del Himno, el nuevo y definitivo Himno se escribió entre la noche del 8 de mayo de 1813 y la mañana del día siguiente. Cinco días antes, Vicente López había cumplido 29 años.

Esteban Buch advierte que el lema de la revolución francesa, "libertad, igualdad y fraternidad", se ve reflejado en los versos de la canción patria: "En el Himno se habla de libertad, tres veces, en la primera estrofa; luego, en 'ved en trono a la noble igualdad', aparece la igualdad; y la fraternidad está, en cierto modo, sobreentendida por el hecho de que el Himno propone un modelo de decir, de cantar, desde un nosotros, y ese nosotros supone una relación entre iguales."

Graciela Musri, investigadora de la Universidad Nacional de San Juan, coincide al señalar que "la letra que se canta, abreviada respecto del original, responde a un género de poesía épica del siglo XIX que exalta valores postulados por la Revolución Francesa, apropiados por otras naciones europeas y, luego, por sus ex colonias latinoamericanas". La letra original, en tanto, nombra a los países de toda Latinoamérica, unidos en aquel momento por el mismo sentimiento de libertad.

Para Bernardo Illari, profesor asociado y coordinador de musicología en la Universidad de North Texas, "el Himno Argentino es la primera canción nacional encargada, escrita con tal propósito y que tuvo éxito" de toda Latinoamérica, por lo que quedó así designada, aunque el título de Himno lo adquirió años después. Hacia el año 1900, el presidente Julio Roca, accede a abreviar la versión cantada del Himno. Se lo recorta, en principio porque es muy largo. La versión original demoraba más de 20 minutos en ser cantada, algo sumamente impráctico. Pero, además, desde hacía varios años, España reclamaba por "la dimensión antiespañola que tienen algunas estrofas, sobre todo la que dice 'coronada su sien de laureles y a sus plantas rendida un león': este león, en 1813, es el león ibérico", resalta Buch.

La versión queda oficializada en 1927, incluyendo los arreglos que Juan Pedro Esnaola hizo entre 1848 y 1860 y la reducción de 1900. Sin embargo, las sucesivas dictaduras que se vivieron en el país durante el s. XX, dejaron al Himno atrapado entre los oscuros objetivos de los gobiernos de facto. La "libertad, libertad, libertad" de su primera estrofa parecía un sinsentido bajo aquellas bandas militares. El ejército cantaba por la libertad, la igualdad y la fraternidad desde otro lugar, desde un lugar hasta tenebroso.

Lo concreto es que hasta 1990, en las escuelas del país sonaba el Himno -marcha, aun cuando la versión oficial es mucho más lírica. Hasta 1990, porque en ese año, Charly García se animó a versionar el Himno, desde la música popular. Un recurso de amparo pidió suspender la edición del CD.

El reclamo muestra que la intolerancia no cerró su capítulo en 1983. Lo importante, dirá Buch, es que "la versión del Himno de Charly inaugura toda una serie de versiones diferentes, en donde la diversidad de quiénes son el pueblo es lo que llama la atención". El pueblo es un sujeto colectivo pero, a la vez, es diverso, indica Buch, y "cada uno tiene la posibilidad de construir su relación con esa cosa que se llama la Nación con su marca personal".

Para ello, como lo mostró García o como se ha notado al escuchar otras versiones, no es necesario apartarse de la interpretación original. El día que Maravilla Martínez defendió su título en Argentina, quien subió al ring para cantar el Himno fue Bajofondo Tango Club, con Gustavo Santaolalla a la cabeza. Ante el estadio de Vélez lleno, la banda mezcló rock, tango, cumbia y reggae para interpretar un solo himno, el Himno Nacional Argentino. «

Una cita en el museo

El Museo Histórico Nacional ubicado en pleno corazón de San Telmo, celebrará el Bicentenario del Himno Nacional, hoy desde las 15, con una serie de actividades especiales y un festival musical en sus instalaciones de Defensa 1600. Bajo el lema "Suenan los pianos en el Museo Histórico Nacional", se llevarán a cabo diversas actividades, entre ellas, una visita guiada por la Sala de Pianos donde se exponen diversos instrumentos de la época, señalaron fuentes del museo. Como cierre, se desarrollará un festival de tango y folklore en el Parque Lezama con la participación de Bruno Arias, Tomás Lipán y la Orquesta Típica de Leopoldo Federico y Susana Rinaldi