Después de 7 años de espera, el proceso de restauración será coordinado por Cristina Sonego. Será financiado por la comuna, y estiman que podría tardar unos siete meses en ser teminado.
La encargada de área de Patrimonio, Marta Artaza, explicó que, si bien no se ha comenzado aún con la restauración propiamente dicha, se ha procedido "a remover la parte más pequeña del mural, que se encuentra bastante dañada".
Ese friso, que fue colocado sobre el piso de la capilla, corresponde a la parte superior de la obra, en la que se pueden observar los torsos de dos ángeles. El resto de la pieza se encuentra en el sitio donde fue colocada originalmente: un depósito contiguo al edificio.
El deterioro de la obra se ha producido, entre otros factores, por las condiciones inadecuadas en las que fue mantenida. Sin embargo, la misma también presenta "excrementos de palomas e insectos, manchas de humedad y la pintura levantada, en forma de globos", según describió la coordinadora general de la restauración, Cristina Sonego.
En cuanto a las pequeñas partes del mural que se desprendieron, "fueron recogidas y guardadas oportunamente por Sonego" en miras de la futura restauración, explicó la funcionaria de Patrimonio.
Los dos frisos restantes continúan instalados verticalmente. Esto se debe, según argumentó Artaza, a que no la pueden "movilizar sin que se dañe".
El proceso de restauración podría llegar a tardar unos siete meses, aunque todo depende de diferentes factores, entre estos, el ingreso al país de productos importados necesarios para el trabajo (ver recuadro).
Con relación al costo total de la restauración, se estima que va rondar los 70 mil pesos, aunque el valor podría ser superior. Esto se debe al incremento del precio que han registrado los insumos importados desde noviembre de 2011, cuando fue presentado el proyecto.
Los fondos, aportados por la Municipalidad, están aprobados desde el mes de diciembre del año pasado.
El mural
La obra de arte fue descubierta en 2005, cuando comenzaron a desarrollarse las tareas de restauración, luego de que el cementerio y la capilla fueran declarados Bien Patrimonio Histórico de la Provincia de Mendoza, por medio del decreto Nº 2.735, del año 2004, por el gobernador Julio Cobos.
Debido a las filtraciones que presentaba el techo del templo se procedió a remover los chapones labrados que lo cubrían. Fue entonces cuando descubrieron que, en la zona central de la capilla, los mismos estaban clavados directamente sobre un antiguo mural.
Respecto de la fecha en que fue efectuada la pieza, Artaza manifestó que aún ni han podido determinarla, aunque estiman "podría ser de 1899". Un dato a destacar es que los chapones colocados eran comúnmente utilizados a principios del siglo XX, por lo que la obra no habría estado expuesta mucho tiempo.
Si bien se desconocen las razones que llevaron a que se decidiera colocar las placas, estiman que se podría deber a las filtraciones del techo, las mismas que llevaron a que se descubriera la existencia del mural, hace siete años.
El artista que realizó la pieza fue el italiano Antonio Bergamaschi, pero no se sabe "por qué la hizo, o si fue un encargo o una donación suya", reconoció Artaza.
La obra de restauración
Lograr que la pieza pueda estar en condiciones será posible gracias al trabajo conjunto de más de diez personas. El proceso incluye investigaciones históricas, análisis químicos de los pigmentos utilizados en la pintura, traslado y limpieza, entre otros pasos.
Aparte de las personas nombradas previamente, entre los especialistas que abordarán la tarea, se encuentran: Laura Valdivieso, directora del Museo Municipal de Arte Moderno de Mendoza (MMAMM); Pietro Canepuccia, asesor; Gabriela Filipetta, responsable de los estudios pigmentarios; Alejandra Crescentino, encargada de efectuar la investigación histórica; Pablo Cravezza, ejecutor de la restauración; Emilce Pérez Moyano, coordinadora de la técnica del proceso; Marcos Payueta, soporte, y Mariela Hug, que efectuará el relevamiento a escala.
El restauro constará de dos etapas, que pueden ser divididas con claridad. En la primera, se va a realizar la investigación histórica de la obra. Esto va a permitir que se haga "un cruce de datos históricos, químicos y de diagnóstico ocular", como bien detalló Sonego.
Además, se va a retirar la cabreada de madera y parte del yeso que sostienen los frisos. La pintura con la primera parte del soporte (yeso) será colocada sobre una nueva superficie.
De cada uno de los pasos se está llevando una bitácora diaria, o sea, una planilla de seguimiento sobre cómo y qué se hace durante el proceso. "Todo lo registrado debe quedar en un archivo público", señaló la coordinadora.
Tratamiento de la capa pictórica
La segunda etapa de la restauración está relacionada con el tratamiento de la capa pictórica propiamente dicha, proceso que se llevará adelante según las disposiciones internacionales vigentes (Carta de Venecia y Carta del Restauro).
Al respecto, la coordinadora del proceso fue precisa al decir que se seguirá el "criterio de la mínima intervención". En otras palabras, se busca que exista la menor manipulación posible de la obra.
Si las investigaciones no dan con documentaciones historiográficas que permitan saber cómo eran las partes faltantes del mural, se colocará un color armónico al que tiene la pieza.
Sonego reconoció que esto se debe a que "está prohibido imitar la mano del pintor, y si no tenemos registros de cómo era un rostro, yo no lo puedo inventar".
Los colores, luego de que se efectúe la limpieza de la pintura, volverán a ser intensos, como eran originariamente.
Es fundamental tener en cuenta que todos los procesos que se van a realizar en la pieza son reversibles, por lo que en un futuro se podría volver atrás en cada paso que se haya realizado.
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Antecedentes de Cristina Sonego
La coordinadora general del proyecto de restauración de los murales, Cristina Sonego, ya ha participado y encabezado otras tareas similares, entre las que se pueden destacar:
- Restauración de los murales del templo de Don Bosco
- Conservación de las tablas de la capilla de María Auxiliadora
- Conservación de los murales de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Cuyo.
- Asistencia a Lorenzo Casamenti en la restauración del monumento ubicado en la Plaza Italia de Ciudad.
- Diagnóstico del proyecto de restauración de las pinturas de la iglesia de Rodeo del Medio.
- Restauración del Cristo del altar mayor de la iglesia Santo Domingo.
- Restauración de las pinturas de Desiré Bourrelly, que se encuentran también en la capilla del cementerio de Ciudad.
Inconvenientes con algunos insumos
Para poder realizar el restauro, son necesarios materiales específicos importados. Marta Artaza reconoció que los mismos "ya han sido pedidos", pero se demora su ingreso a partir de las trabas a las importaciones que rigen en la actualidad.
Por su parte, la Coordinadora General reconoció que están "a la espera de un producto suizo", uno de los elementos más importantes para poder realizar correctamente el trabajo.
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