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La acústica intacta de una sala única |
En 1908 la gala inaugural del Colón fue con una ópera de Verdi, Aida, cantada por una compañía lírica italiana. El Colón no tenía mucho para mostrar, más allá de un majestuoso edificio; el Teatro era por entonces una gran sala de alquiler, sin producciones propias; los cuerpos estables no se crearían hasta 1925 y la municipalización fue un largo proceso que se concretó en 1931.
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Para esta gala de reapertura no hubo un gran título, sino una selección en la que estuviesen representados todos los cuerpos del Teatro: el Ballet, las orquestas Filarmónica y Estable, los dos Coros, el Estable y el de Niños, con dos clásicos del repertorio: El lago de los cisnes de Chaikovski, con una selección del acto III, bailado por el cuerpo que dirige Lidia Segni y dirigido musicalmente por Javier Logioia Orbe al frente de la Filarmónica; y el segundo acto de La bohème de Puccini, que el italiano Stefano Ranzani dirigió al frente de un reparto encabezado por la argentina Virginia Tola (Mimí), la estadounidense Nicole Cabell (Musetta), el rumano Marius Manea (Rodolfo) y el italiano Marco Caria (Marcello), con puesta en escena de Hugo de Ana y un gran golpe de efecto final con la banda de soldados haciendo su ingreso (doblemente triunfal) por el pasillo principal de la sala. La escena en el interior del café Momus fue un pequeño anticipo de lo que se verá a partir de mañana; anticipo un poco tacaño, podría agregarse, ya que es evidente que las voces estaban marcando como si se tratase de un ensayo general, por lo que no conviene anticipar ningún juicio crítico.
Además del Himno Nacional, que abrió la gala, hubo también un pequeño lugar para el repertorio criollo, representado por la Danza de la ópera Huemac de Pascual de Rogatis, temprano ejemplar de inspiración americanista.
Todo esto bastó para terminar de confirmar lo que se había anticipado en el concierto de prueba realizado días pasados, aunque entonces se había utilizado una cámara acústica muy mala: la resonancia está intacta; los sonidos que llegan desde el foso y desde los escenarios "naturales" de la ópera conservan esa rara intimidad en escala gigantesca que es lo que ha hecho del Colón un teatro único en el mundo |
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